April 5th, 2006

Audrey bw dream

Modigliani

Недавно посмотрела два фильма о последних годах жизни Амадео Модильяни - "Монпарнас 19"(режиссер Жак Беккер, 1958 год) и "Модильяни"(Мик Дэвис, 2004).
"Модильяни" Дэвиса - голливудское кино, для своего жанра вполне неплохое. Правда, очень уж все карикатурно - преувеличенный пафос повествования, чрезмерно усиленный и сгущенный трагизм, совершенно гротескный Пикассо... Слишком по-голливудски, и, главное, все - мимо. В одной простенькой сценке "Монпарнаса" Беккера, где нищий Модильяни ходит от одного посетителя кафе к другому, предлагая за гроши свои рисунки, трагизма больше, чем во всем фильме Дэвиса.

Впрочем, с "Монпарнасом" тоже не все так просто. Ахматова, тесно общавшаяся с Модильяни, в своем очерке о нем назвала этот фильм пошлым. Илья Эренбург, друживший с Модильяни несколькими годами позже, пишет в своих воспоминаниях: "Герой фильма и романов – это Модильяни в минуту отчаяния, безумия. Но ведь Модильяни не только пил в "Ротонде", не только рисовал на бумаге, залитой кофе, он проводил дни, месяцы, годы перед мольбертом, писал маслом ню и портреты". Возможно, неприятие Ахматовой "Монпарнаса 19" объясняется еще и этим. К тому же, сама она в своем очерке признавалась: "Я очень верю тем, кто описывает его не таким, каким я его знала." Знала она его - в 1910, 1911 годах - молодым, элегантным, аккуратным, одетым хорошо и со вкусом. С нищим пьяницей-художником 19х годов, в мешковатом неопрятном костюме - действительно, мало общего.
Любопытно было прочесть в ахматовском очерке небольшой абзац о Беатрис Хестингс, подруге Модильяни, также показанной в "Монпарнасе": "Я читала в какой-то американской монографии, что, вероятно, большое влияние на Модильяни оказала Беатриса X., та самая, которая называет его жемчужина и поросенок. Могу и считаю необходимым засвидетельствовать, что ровно таким же просвещенным Модильяни был уже задолго до знакомства с Беатрисой X., т. е. в 10-м году. И едва ли дама, которая называет великого художника поросенком, может кого-нибудь просветить." Сколько чувств кроется в последней фразе! Да, причин не понравиться Ахматовой у этого фильма было немало...
Забавно также, что в фильме Модильяни убирает зонт, который достает с началом дождя Жанна Эбютерн, говоря ей, что под дождем нужно гулять без зонта, а Ахматова в своем очерке пишет, что во время частых дождей в Париже Модильяни ходил с огромным черным зонтом.

Финал двух фильмов также различен. Дэвис, очевидно, для большей зрелищности, погрешил против истины и ввел в свой фильм сцену избиения Модильяни уличными грабителями, что, по фильму, и явилось причиной его гибели. Беккер же показал классический, биографичный финал.
И снова голливудское прямозначное, без намеков, преувеличение проигрывает беккеровскому лаконизму. Краткий эпизод в "Монпарнасе" пересиливает растянутую и подробную сцену смерти Модильяни в фильме Дэвиса. В "Монпарнасе" не было ни вывернутых наружу страданий, ни слез друзей художника, ни последующего самоубийства его возлюбленной Жанны Эбютерн - все это осталось за кадром, но одна финальная сцена, в которой человек покупает у Жанны, еще не знающей о гибели Модильяни, его картину, зная, что после смерти художника она взлетит в цене - картину, которую при жизни Модильяни никак не удавалось продать - одна эта сцена показала гораздо больше.